
By Brigitte Rollet,Delphine Naudier,Sandrine Lely,Juliette Rennes,Collectif
By Brigitte Rollet,Delphine Naudier,Sandrine Lely,Juliette Rennes,Collectif
By Pascal Vallet
By PIerre-Yves Ollivier
By Frederic Louchart
By Yves Ouallet,Sandrine Lascaux
Qui suis-je? Voilà ce qu'il me reste à chercher. . .
L’autoportrait a-t-il encore un sens aujourd’hui? Sans doute si je comprends que je ne sais toujours pas quel autre je suis, quel autre est moi, quel moi est un autre. . . Qui es-tu donc, toi qui te peins, toi qui t’écris, toi qui te prends en picture, toi qui te figures que tu es un autre, toi qui crois que l’autre est toi-même?
Soi-même comme un autre? Je est un autre? Je suis l’autre? Qui est je?
By François Albera
De 1995 à 2005, Lars von Trier et ses amis ont fait scandale par l'intransigeance de leurs manifestes, des déclarations provocantes à l'endroit de l'industrie du cinéma et des movies censés appliquer leur programme. Ils proclamaient par là leur appartenance à une nouvelle « avant-garde », le Dogme. Ce mouvement, écartelé entre parodie et radicalité, a aujourd'hui vécu, mais il n'en a pas moins affiché les traits distinctifs d'une place au sein du champ cinématographique et de l. a. société, dont les premières manifestations remontent au début des années 1920 : violence rhétorique, renversement des valeurs, politique de groupe, d'emblée pensée comme internationale, dépassement de l'art dans l. a. vie.
Ce livre entend reprendre los angeles query de « l'avant-garde au cinéma » en s'interrogeant sur ses stipulations de possibilité à los angeles fin du XIXe siècle où los angeles catégorie émerge dans les arts, en même temps que le cinématographe - qui ne peut y participer étant donné l. a. nature du spectacle qu'il suggest et ses modalités de production.
Comment dès lors les avant-gardes artistiques ont-elles appréhendé le cinéma qui leur était extérieur, et remark celui-ci a-t-il vu se développer des positions d'avant-garde en son sein ? Dès les années 1920, on a voulu réduire l'avant-garde à un type, une école, un genre, avant de l. a. cantonner dans le territoire à half d'une bohème ou, au contraire, on a souhaité voir « l'avant-garde nouvelle » s'inscrire dans le renouvellement du cinéma institutionnel (Astruc, 1946, Bazin, 1952). Ainsi, l'avant-garde n'a-t-elle de cesse de « finir » et de « revenir » dans les antagonismes qui sont loin de n'être qu'esthétiques.
François ALBERA, professeur d'histoire et d'esthétique du cinéma à l'Université de Lausanne, a travaillé sur le cinéma soviétique des années 1920-1930, le cinéma français des années 1920 et le cinéma indépendant contemporain.
By Robert Pujade
By Bezunesh Tamru
By Collectifs
By Dominique Villain
Connu pour ses pix non conventionnels de l. a. série « Cinéastes de notre temps », André S.Labarthe s'est dédoublé pour être à son travel l'un d'entre eux.
Alain Cavalier est aujourd'hui devenu le « filmeur » qu'il rêvait d'être.
Claire Denis précise son amour du « Beau Travail ».
Albert Serra défend des théories paradoxales sur le travail et l’amusement, le cinéma et los angeles tauromachie.